Yahoo!

 

الامازيغية هي كل شيء شئت ام ابيت وهي التي صنعت وستصنع التاريخ.لنا عالمنا ولن نركع لكل ذخيل يريد القضاء على قيمنا وثقافتنا وكل شيء له علاقة بالامازيغية من الطوارق الى سيروة المصرية، لدينا فكرنا وقناعتنا وهذفنا واحد،وكما قال مولاي محند:"ليس في قضية الحرية حل وسط"، وهو يقول ايضا "الكفاح الحقيقي هو الذي ينبثق من وجدان الشعب. لأنه لا يتوقف حتى النصر"، فلنكافح ضد اعداء الامازيغية ولنكن خنجر في عنق هؤلاء الخوانة المجرمون الذين اكلوا وشربوا على طهران المقاومين الحقيقيين للشعب المغربي من عسوا اباسلام ومولاي محند وعباس المسعدي... ،وكما كان هذفنا الحرية يقول مولاي محند:"لا أرى في هذا الوجود إلا الحرية، وكل ما سواها باطل". 

ayt ghighuc


Nba: l’ami, le frère, le militant. Toujours est,……

يناير 22nd, 2011 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , (1)الجنوب الشرقي, المناضل.

Nba: l’ami, le frère, le militant. Toujours est,……

Un contexte

Un jour de décembre 1982, un petit enfant est né à Mella3b, un village du Sud Est, ses parents lui ont choisi un très joli prénom (M’barek = béni). Avec le temps Mbarek devient Nbarek pour reprendre le sens de la bénédiction en tamazight (Anbark). Ce prénom, gravé dans la mémoire des gens deviendra  Nba, par diminution. C’est avec ce pseudo qu’il se présente depuis qu’il a commencé sa belle et courte carrière-rébellion en musique. Et c’est le Nom avec lequel nous allons le connaitre pour toujours.

 

 

 

 

Une vie mouvementée

Nba, ce jeune musicien, poète et artiste peintre, né dans une famille de militants, sur une terre chargée d’histoire et de sang de martyres. Nba s’est imprégné de l’histoire des hommes libres, de leur bravoure et de leur gentillesse au même temps.

Nba, a étudié dans les quelques écoles que comptait la région, a été obligé de dire maintes fois au revoir à sa maman, pour aller étudier - c’est la seule chose d’ailleurs que lui, moi et les autres venant de ces contrés savent faire et bien faire-. Nba à étudié à Meknès et à Errachidia comme la plupart de nous. Il a réussi à décroché plus d’un diplôme, une licence en sciences juridique et une autre en littérature française.

En chômage malgré ses diplômes, il revient à son amour propre, la Musique. Là aussi il a excellé. Il commence, avec son petit frère Khalid et d’autres jeunes de la région, à chanté des morceaux des grands de la chanson amazigh, Idir, Mimoun, Izri, Mellal et d’autres. PUIS et oui Puis, ils fondent ensemble le groupe SAGHRU BAND, un groupe musical unique en son genre. « Un artiste qui ne chante pas sa cause et ses valeurs ne mérite pas le titre d’artiste », c’est comme ça que Nba définissait l’artiste.

Le groupe n’a pas dévié de cette règle, il a fait de la chanson engagée son cheval de bataille, n’est-il pas constitué de descendants des guerriers qui ont écrit les épopées de Saghru, de Badou et d’autres. Le chois du nom du groupe n’est pas fortuit, ils ont voulu que le groupe soit le porte parole de cette aire géographique oubliée de toute initiative du développement. Une grande population qui ne survie que grâce aux transferts d’argent de ses enfants exilés, à l’intérieur du Maroc comme à l’étranger.

Avant sa maladie et son hospitalisation, j’avais la chance de passer avec Nba, quelques instants inoubliables dans un coin joli à Rabat avec de la belle musique du Monde. Nba, calme comme toujours, parlait des projets futurs du groupe et des thématiques à traiter. C’était le jour ou j’ai eu ma copie du CD du quatrième album « no borde

المزيد


رحيـــــــــــــــــــــــــــــــل “نبا-NBA”.

يناير 12th, 2011 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , الاخبار, المناضل.

 

رحيـــــــــــــــــــــــــــــــل "نبا-NBA"


 

 

تئن الدمعة من تحت رموشي عيني

 
 
 

 

 
 

و يراعتي تعلن عصياني
وورقتي تعذرني عن أخطائي
فهل ستعذرونني
ستعذرونني فالكلمات ستخرج من شراييني
مبعثرة مصبوغة بدمي
ستعذرونني ..
لنتذكر أننا نتذكر
أن زجاجة العطر تخلو عطرا و يبقى عطرها أعواما..

حالها كحال الذكرى المؤلمة تبقى في القلوب أعواما…
هل ستعذرونني لنتذكر أننا نعانق
أنشودة اللقاء
نغمة القيثارة
رنة الهارمونيكا
نتذكر
لؤلؤة الأغنية الامازيغية
نتذكر الموسيقى الملتزمة
نتذكر ابتسامة طيبة من إنسان طيب
بين همزات قيثارته أنغمنا
و بين موسيقى الهارمونيكا أتحفنا
ومن لحظة إلى أخرى جمعهما فأمتعنا…..
انتصب الكلام بين الشفتين….
ويلتقطه القدر…
وينسج في كفن من لون الصفاء
ونترك لألم الفراق و الهجران
لن نقدر أن نصبغ ذاكرتنا بالنسيان
ولا أن نمرنها على العصيان
لأنه صار وشما ناطقا يصعب إزالته و لا نبشه على طوال الأعوام
……
فلا تنسوا أن تجعلوه حكاية نسجت خيوط الموسيقى الامازيغية بفن…
ولا ت

المزيد


إلى روح “مبارك أولعربي” NBA عندنا سيتحدى النسيان لن ننساك -ANBA Iddam Kiy ayd ighiy ad ittu ca

يناير 11th, 2011 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

 



إلى روح "مبارك أولعربي"

NBA عندنا سيتحدى النسيان

لن ننساك

ANBA Iddam Kiy ayd ighiy ad ittu ca

 

 موحى ابن ساين


مالت الشمس نحو المغيب وهي تجر خلفها ذيول أشعتها الحمراء المتعبة… كنت أحتسي فنجان قهوة في مقهى غريس بگلميمة، حين رن هاتفي، فإذا به صديقي الكاتب المناضل زايد أشنا، وبدون مقدمات قال لي بصوت متقطع بحشرجة في الحلق: "لقد رحل.. لقد تركنا نبا." لم أنبس ببنت شفة، كانت صدمة قوية، شممت رائحة غدر الزمن ومكر الصدف تعم المكان…

حولت تمالك نفسي، وأنا أمنع دمعة ساخنة من الانسياب على تعاريج خدي، دب الألم في نفسي دبيب الصهباء في الأعضاء وعسكر الحزن على قلبي وانتابني دوار من خواء وقسوة الأقدار…

انزويت في ركن من أركان المقهى، أضربت عن الكلام والشراب، هاجت بي الذكرى، صور من الماضي تجتاح ذاكرتي تمر بسرعة البرق وتقصف بلا رحمة… تكاد تغتالني…

ويا ليتني في تلك اللحظة أستطيع أن أبدع مرثية حرة دون روي ولا قافية ولا وزن متمردا على كل البحور، لأطلق كلماتي تسبح باحثة عن جواب لألف سؤال…

أنفث آهات!! ألعن الحظ العاثر، وأخيرا نطقت وقلت: "ما أصعب الوداع وما أصعب الفراق بلا وداع.. لن ننساك".

الليالي حبالى يلدن كل جديد، والأيام حبالى يلدن كل غريب، لكن لا بأس أيها الفنان الخالد، لئن فاتك تحقيق كل الأماني التي عقدناها فيك، والتي كافحت من أجلها بكل نكران ذات بين أناس يبحثون عن فرص لوضع المزيد من الحصى في أحذيتكم، فخالد وفؤاد وعمر ومصطفى سيتمون المشوار ولأمانينا سيحققون.

سأتذكر دوما ما قلته لي في إحدى الحوارات التي دارت بيننا على هامش "مهرجان الرشيدية" حين سألتك عن موقفك من الانفتاح على الثقافة العربية، وأجبتني بقولة أحد المفكرين العظماء: "إنني لا أريد أن ترتفع الجدران من كل جانب حول بيتي ولا أن يحكم إغلاق نوافذي، إنني أريد أن تهب ثقافة كل أرض حول بيتي بأقصى قدر من الحرية، لكنني أرفض أن تقتلعني أي ريح من جذوري…"

لن ننساك:

عرفناك حرا وبقيت على العهد حتى رحلت، عرفناك شهما وظللت ك

المزيد


محاولة تشخيص للمأزق الأمازيغي.

نوفمبر 10th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

الحسين شنوان

 محاولة تشخيص للمأزق الأمازيغي

(قراءة إيديولوجية)

إن تحليل وتمحيص أية مرحلة تاريخية يجب أن يرتكز على خط معرفي وعلمي واضح، فيسعى إلى جمع كل المعطيات الضرورية وتصنيفها لكي لا يكون التحليل ساذجا ولا مبالغا في طوباويته، ومنه فإن أي تناول للقضية الأمازيغية يجب أن يأخذ البعد الإيديولوجي أولا وتحديد ممارسات الفاعلين الأمازيغيين لتصنيف السلوك النضالي والإجابة عن السؤال التاريخي هل نعيش فعلا قضية أمازيغية أم نعيش إرهاصات مسألة أمازيغية؟

 

سؤال بسيط لكنه لا يحتاج إلى أجوبة آنية بل إلى دراسات في تخصصات عدة يأخذ فيها الجانب البسيكولوجي والإبستيمولوجي هامشا أكبر لاعتبارات البنية الفكرية والسلوك السياسي للمناضلين وللنخب الأمازيغية.
إن القوى الاجتماعية الفاعلة اليوم بالمغرب تعيش مشكلة صراع معسكرين؛ معسكر الثورة والتحديث والتغيير انطلاقا من مرجعية الهوية والذات الإفريقية الأمازيغية ومعسكر الحفاظ على الوضع السابق والقائم بإيديولوجية ذات تمظهر سياسي متنوع: إسلامي، قومي… هذه الأخيرة منعدمة المستوى المؤسس المكون من الثقافة التي بدورها تأخذ جذورها من الهوية العميقة التي كانت من المفروض أن ترتبط بالجغرافيا والذات التاريخية. انعدام المستويين الأول (الهوية) والثاني (الثقافة) في معسكر المهيمنين ومنحه طابع الاعتماد بشكل كلي على الجانب الإيديولوجي لتسويق وتبرير الهيمنة فيكون السلوك السياسي مزيجا بين الترهيب والتهذيب والترغيب لاعتبارات ظرفية فيظهر بشكل غير مباشر السلوك الاستعماري، استعمار أكثر جذرية من الفرنسي لأنه أعمق حيث يشمل إلى الجانب السياسي البعد الإيديولوجي ذو إستراتيجية الهيمنة اللغوية بمعطى ديني (إيديولوجية العروبة والإسلام).
 إلا أن المهم في هذه المرحلة هو معرفة أي القوى الاجتماعية غلبة؟ الثورة أم إعادة الوضع السابق؟ إن الثورة تأتي من المتشبعين بقيم ذاتية، ثقافية وإيديولوجية وتنظيمية تحثهم إلى رسم نوع من المستقبل بتفاصيله الدقيقة، والمقاومين للثورة الحافظين على الوضع القائم يدافعون من أجل قيم بالية تحافظ لهم بامتيازات استعباد الشعب الضحية. غالبا ما يتمظهر داخل أية عملية نضالية في أي معسكر من المعسكرات -التغيير أو المحافظة- السلوك النضالي وفق ثلاث صوّر:
• ثورة سلبية، سلوك سلبي.
• حرب المواقع.
• الوعي بالذات في لحظة تاريخية.
* الثورة السلبية في الحالة الأمازيغية: تتجلى في الإجماع على وجود خصوصية ذاتية أمازيغية مختلفة في الماضي والحاضر عن الذوات الأخرى، الشيء الذي يمنحها المفهوم الهويّاتي الخاص بها والذي يأخذ تعبيرات ثقافية خاصة أيضا في غالبيتها مرتبطة بالمعيش والجبل وميكانيكية الحياة اليومية. عمق الهوية وتعبيرها عن خصوصيتها الثقافية لم يستطع أن ينتج الثقافة القومية لغلبة الجانب الشفهي الذي منحنا بالفعل مفاهيم قومية عامة متداولة ومرتبطة بالآخر إلى اليوم: إرومين، إزكارن… ولم يمنحنا مفاهيم قومية ذاتية حول الحدود الثقافية للقومية ولمفهوم أمازيغ بنفسه. هنا تكمن السلبية في حالة المجتمع الأمازيغي؛ إجماع في الخطورة والعداء الذي يشكله الآخر في ظل غياب مرجعية ذاتية لفهم الأنا، ومنه لبناء آليات وأسس ولو في الحد الأدنى لكي لا نواجه الآخر بالآخر أو لكي لا نواجه الآخر بالمجهول.
خلاصة القول بالنسبة لهذه النقطة أن الثورة السلبية في المجتمع الأمازيغي تتجلى في معرفة الآخر أكثر من معرفته لنفسه، وهو ما يدخله في سبات السلبية لقناعته بوجود موقف من كل شيء دون القدرة على التعبير عنه لغياب الذات القومية المؤسسة للهوية القومية ومنها للثقافة الخاصة التي تبني الإيديولوجية القومية لتأخذ شكل التعبير السياسي القومي بأشكال تنظيمية مختلفة.
* حرب المواقع: عندما يكون الهجوم المباشر أو حرب الحركة بمفهوم غرامشي مستحيلا من خلال انتفاضات شعبية، يكون حرب المواقع هو الشكل الوحيد والممكن للنضال في فترات الاستقرار النسبي بالتوازنات بين المكونات الأساسية لمجموعة بشرية معينة خاضعة لسلطة فوقية، والفهم التكتيكي لهذه الحرب النخبوية معدوم أو يتم صرف النظر عنه عند المناضلين الأمازيغيين فيتم الخلط بين المفهوم الاستراتيجي والتكتيكي للنضال الأمازيغي وبذلك تتم مواجهة أي أمازيغي تحرك حتى بالإيجاب داخل النظام بذريعة الراديكالية، هذا الدخول غير المبرر للفاعلين على المستوى الاجتماعي الأمازيغي لتحليل ظاهرة سياسية داخل المجتمع السياسي يجعلهم طرفا في المعادلة السياسية للنضال فأصبحوا هم موقع الشبهة لاعتبارهم فعل توازن في فترة استقرار الحراك الاجتماعي الذي هو في الأصل حقل ممارستهم النضالية. هناك يحدث شيء مهم ومؤسف أرخ للانتكاسات الأمازيغية هو حين يحدث تطابق بين مفهومي الثورة السلبية وحرب المواقع: يغيب المناضل الأمازيغي أية أجندة نضالية على المستوى الشعبي فيحدث انكماش على مستوى القضية في القواعد ويحلل وينتقد في الوقت نفسه المحسوبين عليه شاء أم أبى في نضالهم المرير لتحصيل المواقع في حرب ضروس مع الآخر في هياكل الدولة، فيحدث لا أمن للنخبة ولا أمن للمناضل ولا أمن للقواعد الأمازيغية، وكأننا جنود بلا راتب هدفنا هو قتل الذات والشخصية القاعدية، الشخصية النضالية والشخصية النخبوية، فنعيش مرحلة لا بوصلة. أقول هذا لأن التجارب أثبتت أن حرب المواقع في ظل سكوت شعبي مفهوم لديه معنى هذا السكوت يؤدي إلى حرب حركة، لأن الحراك السياسي داخل النخب الحزبية والفكرية في المغرب لا يمكن في ظل استحالة التوفيق بين قوى ذات مرجعيات ثقافية وهوياتية مختلفة (مورسكية، عروبية، أمازيغوفونية، بدوية عربية…) ألا يأخذ طابع العنف والتاريخ يثبت هذا، فالاغتيالات والأحكام بالإعدام ممارسة تبرر كيف تصرف الأزمة السياسية داخل النظام، إذاً سكوت شعبي قواعدي أمازيغي في انتظار حسم صراع المواقع الذي تتدخل فيه الدولة لحماية حلفائها على المستوى الإيديولوجي سيؤدي إلى التضحية برموز المغرب الشعبي، وعلى الفاعلين والمناضلين الأمازيغيين إذاك أن يحركوا قواعد الهوية والخصوصية الذاتية، وهناك نضع السلطة أمام اختيارين كما صنفهما "مارتن لوتر كينغ" «أن تعمل السلطة داخل الشرعية أو أن تختار الاشتغال خارجها، أن تحترم القانون الإنساني» بمعنى أن تتعمق إيديولوجيتها لتتبنى الثقافة والهوية الأمازيغية أو أن تبقى في الحدود الإيديولوجية التي تمنحها الطابع الاستعماري.
إن حرب المواقع التي تجري في المجتمع السياسي، في دواليب الدولة وفي الغرب المغلقة، تغذي بشكل مباشر أو غير مباشر حركية المجتمع المدني بمفهومه الهيكلي الذي يشمل القوى الاقتصادية والإيديولوجية وحركة القواعد المضطهدة، حركية قد تصل حتى درجة المعنى العنيف للكلمة. استنتاج خلصنا إليه في المعارك الدموية التي تمت معايشتها في الساحة الجامعية باعتبار أن حرب المصالح والمواقع داخل النظام يضفي تنافسية على المستوى الاجتماعي والفكري بالخصوص وهو ما يفتح ذرائع المواجهات الدموية لإعادة ترتيب أسباب توازن الوضع الجديد، ومنه فكل هزيمة ل MCA

المزيد


تنسيقية أيت غيغوش - تزاكورت:دعـــوة.

يونيو 27th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , (2)تنسيقية ايت غيغوش, المناضل.

أزابريس

تنسيقية أيت غيغوش -  تزاكورت:دعـــوة

 مساعدة الطالب المناضل الأمازيغي سالم أوباسو، الذي يعيش حالة مرضية مزرية تتمثل في مرض نفساني تزداد سوءا مع مرور الوقت.


تنسيقية أيت غيغوش

فرع تزاكورت

دعـــوة

تهيب تنسيقية أيت غيغوش فرع تزاكورت إلى كافة طلبة الحركة الثقافية الامازيغية بالمواقع الجامعية إلى المساهمة الفعالة في مساعدة الطالب المناضل الأمازيغي سالم أوباسو، الذي يعيش حالة مرضية مزرية تتمثل في مرض نفساني تزداد سوءا مع مرور الوقت.

المزيد


Moha MALLAL (Artiste peintre)

يونيو 21st, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

Moha MALLAL (Artiste peintre)

  

A l’âge de 5 ans MALLAL a commencé déjà le dessin dans son petit village « Tamlalte », un coin du mondeplein de beauté. Il est portraitiste depuis les jours du collège, il a commencé a exposé en 1983 à Ouarzazate. Il a eu son bac en 85. à la fac des sciences il a fait sa première exposition de la caricature. 

المزيد


توضيح لاحداث العنف التي شهدتها جامعة ابن زهر، قمنا بإجراء لحوار مع أحد ضحايا هذا العنف.

يونيو 18th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

توضيح لاحداث العنف التي شهدتها جامعة ابن زهر 2010، قمنا بإجراء للحوار التالي مع احد ضحايا هذا العنف.

 

تحيت نضالية الى كل غيور على القضية الامازيغية، القضية العادلة والمشروعة للشعب المغربي، في ضل الهجامات التي يشنها اعداء الحرية والديمقراطية في شمال إفريقيا، والتي يكرسها المخزن الجديد من خلال أدياله، نعيش من جديد وكما هو موعود هجامات طالت ابناء وحفدة اعضاء المقاومة وجيش التحرير، وفي ضل استمرارية الاعتداءات على المناضلين الحقيقيين يأتي 2010 بالاعتداء وممارسة العنف من طرف اذيال المخزن -ما يسمى بالبرنامج المرحلي ورقة 86_، هذا  الحوار الذي اجري مع المناضل حسن وداني يتضح كما سيأتي من خلال تصريحاته ان اعداء الامازيغية، واصحاب مشروع القومجية العروبعثية الناصرية سعيا للقضاء على كل ما هو أمازيغي بشتى الوسائل والاساليب بالاقصاء أو بالاعتداء الجسدي وبالشتم والسب مغ استخدام  لشتى أنواع الاسلحة، يستمر في مخططاته الهمجية كإمتداد للاغتيالات والاختطافات والاعتقالات التي طالت ابناء هذا الشعب المقهور والمظلوم، اننا مهددون في حياتنا ووجودنا وثقافتنا، نريد الفاع عن كل هذه الاشياء، نريد ان نفكر ونكتب ونغني" كما قال معتوب لوناس.

 ومن هذا المنبر احيي عاليا كل المناضلين الرادكاليين والمناضل حسن وداني.

 

سؤال:بداية من هو حسن وداني؟

جواب:

 

Azul, tanmirt cigan xf twuri dgh d umdikar.

حسن وداني طالب بالسنة الثالثة شعبة البيولوجيا، أنحدر من منطقة دادس، التي تعرف تهميشا وإقصاءا، على شتى الاصعدة كباقي مناطق المغرب المنسي(بلاد المغرب الغير النافع).

 

سؤال: متى وكيف تعرضت للعنف؟

 

جواب:تعرضت للعنف يوم الاحد 21 مارس 2010، على الساعة 21:30 ليلا، بالقرب من الحي الجامعي، من طرف عناصر محسوبة على عصابات البرنامج المرحلي ورقة(86)، بالاضافة الى مجموعة من العناصر المتواطئة معهم، والذين تحركهم عقد الماضي، هاته العناصر التي قدمت لهم خدمة ثمينة من أجل تنفيد جريمتهم.

 

سؤال: ما هي أسباب هذه الاعتداءات؟

 

جواب: هناك مجموعة من التراكمات التي تعود الى سنوات خلت، الا أن السبب المباشر لهذه الاعتداءات أو النقطة التي أفاصت الكأس، هي بالأساس سبب المعركة النقابية التي خاضها طلاب جامعة إبن زهر، خاصة بكلية العلوم والحقوق، اللتان عرفتا مشاركة أكثر من 13000 طالب، بحصور قوي لمناضلي الحركة الثقافية الأمازيغية، إلى جانب مكونات آخرى(الطلبة الثويون، التجديد الطلابي)، حيث تم تحقيق العديد من المكتسبات كنقط مدرجة في الملف المطلبي للمعركة. هذه الآخيرة التي مرت في أجوااء ديمقراطية وروح نضالية عالية، ووعي بالمسؤلية. عرفت غياب مكون يسمى( بالنهج الديمقراطي القاعدي)، الذي اكتفى بالسب والشتم، ونعت المعركة بالمشبوهة وكونها "زواج بين التحريفية والشوفينية والظلامية". فيما بعد شهدت المعركة نجاحا كبيرا، وتجاوبا من قبل الطلبة، حيث ثم في كلية العلوم مقاطعة الدراسة بشكل كلي، وبنسبة تقرب  100%،(TP,TD,COURS)، مما أربك حسابات الادارة وحسابا هذه العصابات الدموية. هذه الاخيرة إنتثلت من مرحلة السب والشتم ( أبناء العاهرات، الشوفيين، الحركة الصهيونية…) الى مرحلة آخرى ، وهي استفزاز المناضلين والاعتداء عليهم جسديا، وذلك يوم 11 مارس 2010، بخزانة كلية الأداب والعلوم الانسانية، أثناء إستعدادهم لإجتياز الدورة الأستدراكية، وذلك قصد كسر المنحى الإيجابي للمعركة، لكونها غير مفجرة من طرف"القيادة السياسية والفكرية لأوطم" كما يحلوا لهم تسمية أنفسهم.

 

سؤال: لماذا تتحالفون مع فصائل دون أخرى في المعركة؟

 

جواب: عفوآ، هو ليس تحالف، صفة الطالب هي التي تجمعنا وتوحدنا، وهو توحد من أجل إنتزاع حقوقنا كطلبة، ونتواجد أينما وجدت الديمقراطية ومصلحة الطالب يشكل خاص والشعب المغربي بصفة عامة، لا غير، وهذا التواجد هو الذي أعطى للمعركة قوة  وإلتفاف جماهيري غير مسبوق بجامعة إبن زهر في شكل ديمقراطي.

مما جعل الإدارة تعي خطورة مثل هذه الوحدة الطلابية، فقامت برد فعل يتمثل في تدخل قوى القمع بكلية العلوم، وإعتقال العديد من الطلبة 6 منهم مناضلين في صفوف M.C.A.

 

سؤال: قلت منذ قليل أن هناك مجموعة من التراكمات وأسباب أخرى لهذه الإعتداءات، ما هي؟

 

جواب: الكل يتسأل حول الأسباب الحقيقية الكامنة وراء الهجمات الشرسة التي تتعرض لها الحركة الثقافية الامازيغية، سواء من طرف المخزن أو من طرف أدياله من داخل الساحة الجامعية، لكن المتتبع لمسار هذه الحركة، لن يجد أدنى صعوبة في الإجابة عن هذه التساؤلات، التي يحاول البعض تفسيرها وربطها بطرهات لا تمت بالواقع بصلة كالعمالة للصهيونية، غير أن الوافع يثبت أن هذه الحركة تدفع ثمن أو ضريبة حملها لهموم الشعب المغربي، وضريبة إستقلاليتها، وإحتفاظها بنفس المسافة مع الكل ( جمعيات وأحزاب…)وكذا ضريبة محاولة تطوير أساليبها النضالية التي إتضحت نجاعتها وإيجابيتها، خاصة بموقع أكادير، إذ منذ سنة 2005، أعطتM.C.A إجابة علمية وموضوعية من أجل إخراج خطابها خارج أسوار الجامعة، والتي تتمثل في التنسيقيات التي تعتبر إمتدادا عضويا للحركة الثقافية الامازيغية، والتي أعتبرها شخصيا، شكلا من أشكال تفعيل حركة إمغناسن من أجل الحرية والديمقراطية التي طرحت في إحدى التنسيقيا

المزيد


ثورة الصمت تنطق لغة موسيقية في الــجــنــوب الـــشـــرقــي (إصدارات جديدة لسنة 2009)

يونيو 15th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , الامازيغية و الجنوب الشرقي, الثقافة., المناضل.

 

ثورة الصمت تنطق لغة موسيقية في الــجــنــوب الـــشـــرقــي (إصدارات جديدة لسنة 2009)

 

بعدما التزمت منطقة الجنوب الشرقي لفترة طويلة الصمت، الذي هو فلسفي و تأملي، و ذلك منذ نهاية الخمسينات، على ما يعانيه من تهميش و إقصاء و تحقير، و على كل الأوضاع المزرية التي آلت إليه المنطقة كباقي المناطق الأخرى في المملكة، رجع صدى ذلك الصمت إلى لغة موسيقة نطقتها المنطقة.

 أصبح كذاك عاصفة تعج بقصائد نظمها شعراء وشاعرات، الذين تشبعوا بالأفكار التحررية التي تدعو إلى الحرية وتغنوا بكرامته الإنسان وحقوقه، فسخروا شعرهم وحناجرهم  للتعبيرعن الحرية والمساواة وكذا لفضح مظاهر انتهاكها.

     و قد عرفت مختلف جغرافية الجنوب الشرقي في السنوات الأخيرة طفرة فنية في ميدان الأغنية الأمازيغية الملتزمة،  و ذلك من خلال  التطور و التجديد الذي لحقها، و الدليل بروز مجموعة من الفرق الغنائية التي أبدعت و أنتجت، و قدمت عطاءات متميزة، شهد لها الجميع، وذلك على مستوى إدخال الاقاعات والآلات العصرية ومزجها مع الآلات التقليدية على الاغنية، و الذي أضفا نكهة خاصة على هذا الفن، و كذلك من خلال تناولها لمواضيع اجتماعية مثل الهجرة، و البطالة، و هموم الإنسان الأمازيغي و معانقتها للقضايا الساخنة كالقضية الامازيغية و ما يهم الإنسان المراكشي "المغرب"..
       كما أنهم لا يغفلون بالإحتفاظ بالموروث التقليدي للفن الأمازيغي و عدم التفريط في ما هو أصيل، حيث جعلت هذه المجموعات الغنائية الأمازيغية، من أهدافها  الأولية هو الحفاظ على تراثنا الشعبي الأمازيغي الأصيل، ونقله للأجيال المتعاقبة و الرقي به إلى مصاف الأغنية الراقية و العالمية المعاصرة.
       الكل يعرف أن الفن الأمازيغي لزال يعاني من الحصار و التهميش و الإقصاء الممنهج والممارس، من طرف و سائل الإعلام السمعية البصرية والمهرجانات الفنية المنظمة من طرف الوزارة وجهات أخرى مدفوعة من طرف الدولة والتي تصرف عليها الملايير من أموال الشعب، و كذا من وزارة التقافة و المعنيين بصفة عامة، و حجة ذلك إقصاء صوت الفنان الأمازيغي في أمسية موسم الورود بقلعة مكونة، و كذالك إقصاء الغناء الأمازيغي في ما يسمى بـ "مهرجان التسامح" المنظم بمدينة أكادير، و إقصاء الفنان "عبـدالله بـوزنــداك" من مسابقة أستوديو دوزيم بالقناة التلفزية الثانية 2M في إقصائيات الموسم الفارط نتيجة تشبثه بحقه في المشاركة بإحدى الأغاني الأمازيغية. و كذا النظرة الاحتقارية و الفلكلورية التي ينظر بها من طرف أهل القرار في البلاد.
       و رغم كل ذلك كان حضور الفن الأمازيغي متميزا في جميع المحافل والتظاهرات التي تنظم من طرف جمعيات أمازيغية و المواقع الجامعية أو بعض الجهات التي تشرف على تنظيم مهرجان ولقاءات خاصة بالاغنية الامازيغية، و غالبا ما يعتمد الفنان أو المجموعات الأمازيغية على قدراتهم و مواردهم و حتى جيوبهم قصد مشاركتهم في هذه التضاهرات بما يترتب عليه من نفقات و مصارف و جهود و كلف ليست سهلة و بسيطة.
    و أمام غياب الدعم و وجود عوائق و إكراهات كثيرة تعيق مسيرة كل فنان، فالساحة الفنية الأمازيغية في السنة الفارطة "2009" تتعزز بصدور ألبومات جديدة التي أبدعها مختلف فنانين منطقة الجنوب الشرقي التي تعتبر من المناطق التي أنجبت مؤخرا العديد من الوجوه الشابة الجديدة في مجال الأغنية الأمازيغية، تألقوا و قدموا خدمات جليلة للفن، أدخلوا تجديدات عصرية عليه، يعبرون بأشعارهم وترانيمهم عن مشاكلهم و همومهم ومواقفهم في السراء والضراء، و يأرخون به أحداث مروا عليها و عايشوها، و في ما يلي نبذة مقتضبة لكل فنان، وما  أصدره من جديد للسنة الفارطة و المقاطع التي يحتويها كل ألبوم: 
 
الفنان موح ملال
        الفنان موح ملال : فنان كبير قدم الشيئ الكثير للفن و الثقافة الأمازيغية، وهب لها حياته، كما تشبع بفكر الدفاع عنها بريشته و بقلمه و كدا بقثارته و لسانه، استطاع أن يوفق بين عدة مهام، حيث كان يشتغل أستادا في إحدى ثانويات مدينة ورزازات، و رسام و كاريكاتوري وشاعر و ملحن و كاتب لكلمات، يشجع و يدعم كل صوت يناضل من أجل الثقافة الأمازيغية، حيث  ساعد كثير من فناني المنطقة بتسجيل ألبوماتهم في استدوا الذي هو في ملكه. 
          يعتبر هذا الفنان المؤسس الأول للأغنية الملتزمة بمنطقة أسيف ن دادس و بورزازات، و ذالك بشهادة الجميع و اعتراف الفنان الأمازيغي المقتدر أيت سعيد عمر في أحد استجوابته،  حقق نجاحا باهرا في عالم الغناء، حيث ردد أعماله الألاف من المستمعين. 
       يشتغل على عدة تيمات و موضوعات كبرى تهم الإنسان الأمازيغي، و تنصب معضمها على التعريف بالقضية الأمازيغية. و بعد مجموعة من الألبومات التي لقيت إقبالا جماهريا كبيرا، أصدر الأستاد موح ملال ألبوم جديد لسنة 2009 اختار له عنوان " azwu " أي الريح، و يضم ستة مقاطيع غنائية، و هي كالتالي:
1- nsul a tasuta / لزلنا يا زمن. 2- addag tsellat / عندما تسمع. 3- ma km igan/ لابأس. 4- iwssarn / المسنين.،5- sud ay azwu /هب يا ريح.6- izm n l3wari/ نمر الجبال.
***************
  
مبارك ألعربي "صاغرو"
         مجموعة صاغرو : اسست هذه المجموعة في السنوات الأخير، و استطاعت في ظرف وجيز أن تستميل إليها الأذان و الأنظار، و تجذب إليها جمهور غفير من مختلف أنحاء المملكة و ذلك بعد تناولها لهموم تخص هذا الإنسان الأمازيغي المغلوب على أمره، من احتقار و ظلم و التنكر بأدميته، و انتزعت الشهرة كذلك بتناولها ودفاعها على القضية الأمازيغية عن طريق آلة الكيثارة التي تستهوي الكثير، وكلماتها الوازنة و الهادفة والمباشرة، والتي تحمل في طياتها تاريخ الإنسان الأمازيغي، ونضالات الحركة الأمازيغية في أقطار شمال أفريقيا، و كانت تعبر عن الحس السياسي و الثوري في الأغنية الأمازيغية العصرية، و قد حاولت المزج بين مختلف ألوان الموسقى الأمازيغية الريفية و تقبيليت في أغانيها، حاول في قصائده إستعمال و توظيف كلمات متداولة عند أمازيغ الريف و سوس و الأطلس و أمازيع الجزائر ، كما أنه يعمل في تكوين الفصيح الأمازيغي، و كسر الحدود و عدم اعترافه بما قام به المخزن في تفريق الأمازيغ إلى ما يسمى (تشلحيت،تمزيغي، تريفيت). 
اختارت المجموعة الأغنية الملتزمة كوسيلة لأداء رسالتها الفنية و أداة لخلخلة تلك النظرات الإحتقارية البائدة المتخلفة التي تختزل التراث الأمازيغي في البهرجة و الفلكلرة…
         و يعتبر مبارك ألعربي الملقب ب "nba" مؤسس لهذه المجموعة، الفنان الذي يجمع بين الغناء و الشعر و الرسم و الدراسة، حيث كان يتابع دراسته في شعبة الفرنسة ب جامعة إمتغرن، بعدما حصل على الإجازة في العلوم السياسية بجامعة أمكناس. و يعد كذالك المؤسس الأول للغناء الملتزم ذي الأبعاد الفكرية والتاريخية فى المشهد الفني الأمازيغي، والذي منح للفن الحديث اتجاها جديدا، في منطقة إمتغرن "الراشدية" و تافلالت عامة.
       وبعد نجاح ألبومه الأول المعنون ب"igllin muha/ إكلين موح" أنتجت مجموعة صاغرو برئاسة مبارك ألعربي في شهر أبريل لسنة 2009، ألبوم  جديد يحمل عنوان : ”awsi tala” أي ساعدني على البكاء ، و قد ضمنت المجموعة ألبومها 8 قصائد غنائية ثورية مختلفة و متنوعة، جلها  تصب في قالب الدفاع عن القضية الأمازيغية، مستلهما فيها مضامين الخط النضالي للحركة الثقافية الأمازيغية، و تحتوي بعض المقاطع لهذا الأبوم على عدة رسائل موجهة إلى الحركات الحقوقية في العالم و إلى رئيس أمريكا أوباما من أجل تدخلهم في ما يجري بالمغرب من انهاكات حقوق الإنسان الأمازيغي و إقصاء ثقافته و عدم اعتراف بوجوده..
.المقاطع جائت كما يلي :
1- ighf n uzgr/ رأس الثور. 2- tabratt i-wbama/ رسالة إلى أوباما.3-  lalla mymuna / لالة ميمونة.
4-abrid inw / طريقي. 5- awsi tala / ساعدني على البكاء. 6- azmmur / الزيتون. 7- kkr ammis n umazigh / انهض يا إبن الأمازيغي ( أغنيى قبايلية ).
        و لنذكر الجمهور أن مجموعة صاغرو تستعد لإنتاج ألبوم جديد لسنة 2010، اختارت له عنوان imttin/ أي الأموات، و يستعد كذلك مؤسس هذه المجموعة  لتسجيل ألبوم أمازيغي خاص يأغنية الطفل لمجموعة شباب صاغروا التي أسست في سنة 2009 من طرف مبارك أولعربي.
في ما يلي البريد الإليكتروني و الرقم الهاتفي لمن يرغب الإتصال :
tel :  06.66.91.06.22
saghru@gmail.com 
************


       الفنان أنكمار
    الــفــنـان أنـــكــمــار : فنان فذ، قل نظيره، يمضي جل أوقاته في خدمة الثقافة الأمازيغية، فهو شاعر و باحث ميداني حول الثقافة الأمازيغية، يقوم بجمع الأشعار التي جادت بها قريحة الشعراء القدم، له مؤلف قيد الطبع في ديداكتيك اللغة الأمازيغية و رواية بعنوان"izza". اكتسب شهرة من خلال الكلمة الموزونة و الحاملة للمعنى، و كذلك من خلال ألحانه التي يستلهمها من الأنماط الشعرية الشفوية و التي تعج بها الساحة الفنية في الجنوب الشرقي، فرغم كثرة العراقيل التي تقف أمامه كباقي الفنانين استطاع أن يتجاوزها ويتحداها بحزم. و نجدر بالذكر أن أنكمار كان يعمل أستاذا في إحدى مدارس تغزوت نـ أيت عطا بتنغير، ولزال يتابع دراسته بشعبة الأدب الأمازيغي بجامعة ابن زهر بأكادير.
          بدأ الــفــنـان ألكاغ حسن الملقب بـ  "angmar" مسيرته الفنية سنة 2007 حيث صدر ألبوم بعنوان " azref n oica /أَزْرْف نْ عِيشَة " أي حقوق المرأة، و التاني  المعنون ب " تنالت/tanalt" بمعنى المواجهة، و أصدر ألبوم جديد في السنة الماضية عنونه بـ " adghu " أي الحنين الأبدي، و يضم ألبومه تسعة أغاني مختلفة في تيماتها و موضوعاتها، مستلهما بعضها من التراث الأمازيغي، وهي كالتالي :
1- imgwran/ المناجل.2- tamnakrt/ الخائنة و الغادرة.3- aggwa/ الثقل.4- mayd ak innan? / من قال لك ؟.5- arraw n umazigh / أبناء الأمازيغي.6- warm-izan/ الهدهد .7- taddwaritt / حجرة السياسة.
8- inkraf / المعتقلين .9- asfafa/ النهوض.
 رقم الهاتف و البريد الإليكتروني لمن يرغب الإتصال :
tel :  06.62.10.48.41
Email :angmar@live.fr
********************
   
   الفنان أمناي  
      أمناي: تعني كلمة " amnay" الفارس، و هو لقب فني اختاره الفنان و المناضل عبد الهادي الإدريسي لنفسه، هو طالب جامعي لزال يتابع دراسته بجامعة ابن زهر في شعبة القانون الخاص، مناضل في صفوف الحركة الثقافية الأمازيغية MCAموقع أكادير، يقرض الشعر  الذي يغلب عليه طابع سياسي، و تميل أشعاره نحو الأعمال الملتزمة والجادة، دخل ميدان الغناء رغبة في الدفاع عن الثقافة و القضية الأمازيغية، كان يعمل على عدة ثيمات و موضوعات مختلفة، تتفرغ معضم أشعاره في شرح معاناة الإنسان الأمازيغي في الحياة من خلال متاعبها و كذا الاحتقار الهوياتي الذي تتعرض له الأمازيغية، و قد تأثر بنضالات  الحركة الثقافية الأمازيغية MCA.
     بعد أن أصدر ألبومه الأول المعنون ب "  إلى أين / ar mani"، و الذي نال إعجاب الجمهور الأمازيغي، و كسب من خلاله شهرة حققها في نطاق واسع، يستعد هذه الأيام الفنان لطرح شريط جديد اختار له عنوان " timazighin" أي الأمازيغيات، يرد الإعتبار فيه للمرأة الأمازيغية، و جائت المقاطع على النحو التالي:
1- Timazighin /الأمازيغيات.2- tanumi n-uferrugh/ استقامة الإعوجاج.3- ar mani?/ إلى أين؟.
4 - tilelli/ الحرية.5- atbir/ الحمام.6- nugi/ أبينا.7- acengu/ الخدعة.8- illis n tmazirt/ بنت بلادي.

الرقم الهاتفي لمن يرغب الإتصال بالفنان : 076.52.36.21
     البريد الإلكتروني:
amnaynegh@hotmail.fr
***************

 
الفنان عمر أيت سعيد

عمر أيت سعيد : يعتبر الفنان عمر أيت سعيد من بين أهم الفنانين الأمازيغيين المتميزين في جغرافية الجنوب الشرقي. درس الموسيقى بأحد معاهدها بالرباط، حيث يثقن ألة القيتارة التي ترافقه أينمى حل و ارتحل،  يتسم شعره بالتنوع واستعمال لغة شعرية أصيلة، يعبر بكلماته عن قضايا التي تخص المجتمع الأمازيغي في منطقة الجنوب الشرقي،  كالثقافة و الهوية الأمازيغية، و الأرض و الحرية و الوحدة، و القضية العادلة و المشروعة التي هي الأمازيغية ، كما أنه يهتم بأناشيد و أغنية الطفل " tizlatin".
 و الجدير بالذكر فعمر نايت سعيد كان يعمل أستادا في أحد مدارس قلعة نإمكون، و يقوم بأبحاث ميدانية حول الثقافة الأمازيغية، و يستعد لطبع كتاب لم نعرف عنوانه حتى الأن.
أنتج في السنة الماضية الفنان عمر بمعية الطفل عيماد صدوق ألبوم جديد خاص بأغنية الطفل يحمل عنوان "atbir amllal" /الحمامة البيضاء، و يضم المقاطع التالية:

1-atbir amllal/ الحمام الأبيض.2- tamazirt ay ul inw/ قلبي هو بلادي.3-tarwa n imal  / أبناء المستقبل.4- targwa/ الساقية.5-taghuri / النداء.6- ighra yax-d uhydus  /أحيدوس ينادينا.

و في نفس السنة أصدر الفنان شريط جديد يضم عشرة مقاطع، و هي كالتالي:

1- illis n wadjarn/ بنت الجار.-2 yiwik umarg/ ذهب بك الحب.3 - smun-at awal / عليكم بالإتحاد.
4- amazigh atrras ad imhu tikrkas/ الشاب الأمازيغي يمحي الكذب.5- illis n tmazirt kmmin ayd rix/ أريد بنت بلادي.6-  ad nasy tamazight s afll

المزيد


صدور ألبوم “تيمازيغين” للفنان أمناي: تدرت إ تـمازيغين.

مايو 31st, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

صدور ألبوم "تيمازيغين" للفنان أمناي: تدرت إ تـمازيغين

AlbumAmnayTimazighine.jpg

صدر قبل أيام ألبوم تيمازيغين للفنان الأمازيغي أمناي، وقد جاء ذلك بعد أيام من منعه من المشاركة في فعاليات الدورة الثامنة والأربعين لمهرجان الورود بقلعة امكونة. وما يميز هذا الألبوم أن جل أغانيه من كلمات الفنان أمناي، والذي أبدع في ذلك كما أبدع في الأداء كذلك.
ويعتبر ألبوم تيمازغين تكريما فنيا للمرأة الأمازيغية، على دورها الحضاري والتاريخي والثقافي في المجتمع الأمازيغي ودورها الريادي كذلك في حفظ ذاكرة إمازيغن على مر العصور، وعلى ما قامت به من أجل الإنسان الأمازيغي.
وإذا كانت المرأة الأمازيغية لم تحضى بعدُ باعتراف على ما بدلته في الماضي وتبدله في الحاضر، فإن الفنان أمناي أبى إلا أن يكرم هذه المرأة التي برهنت تاريخيا وجغرافيا عن قدرتها الصمود في وجه كل المحاولات اليائسة لاغتيال الذاكرة الأمازيغية. وناهضت محاولات الاستلاب الثقافي المتكررة.
ولأن إمازيغن في حاضرهم واعون أكثر من أي وقت مضى، بضرورة وضع المرأة الأمازيغية في مركز التفكير حول مصير إمازيغن، فإن أمناي دعا من خلال هذا الألبوم إلى ذلك عبر سحر الكلمات الراقية والأداء الموسيقي الرائع والألحان الأروع.
يتألف الألبوم من ستة أغاني، تنسجم مجتمعة في تناغم رائع، فتيمازيغن، وهي الأغنية الأولى، أغنية مليئة بمشاعر الدفء والإعتراف بدور المرأة لدى إمازيغن. لقد غنى أمناي: "لتعش المرأة الأمازيغية"، مربية الأجيال. هذه هي الرسالة واضحة ولا لبس فيها.
سحر هذه الأغنية في كلماتها التي تصف حياة المرأة الأمازيغية اليومية المليئة بالمعاناة، لكنها تأبى في عنفوان وكبرياء إلا أن تستمر في تأدية رسالتها الأبدية، التي هي تربية الأجيال. وفي أحد المقاطع الجميلة يستعير الفنان أمناي لسان إمازيغن ليكشف عبر الكلمات، ماضي إمازيغن ومآل المجتمع الأمازيغي. وكيف تم التربص بثقافته ومحاولة قتلها وابتلاعها. يغني أمناي: "آسْلِّيغْ هَاتْ أورلِّينْ، آسَّا رَانْ أدِيلِينْ، ماشَّا هَاتْ أورْلِّينْ، كْـ أوبْرِيدْ نْرْبِّي أورْدِّينْ، دَّانْ كْـ أوبْرْيِدْ نْتْمْخِيبِينْ، أرَاغْ نْقَّانْ سْ إِسْمْ نْ الدِّينْ".
ويستمر هذا الإحساس العميق بتاريخ إمازيغن في الأغنية الثانية، وتمازيغت حاضرة دائما، أغنية مصير إمازيغن وأحاسيس من ضَمَدَ الجراح وتفقد الطريق التي قطعها وهي طويلة والتي تنتظره أطول. لكن الوقت لم يتأخر بعدُ لمن أراد المسير. ومن زرع اليوم لابد أن يحصد غدا.
يغني أمناي: "أنت تريد من قلبي أن يصبح "إشركان"، ونسيت أنه سيتحول إلى "إزملان"، لقد وضعوهم لنا في السجن، وحرموهم من الحرية، كم من السنوات لن نراهم، "أور نكي يان"، "أور نكي يان" حتى وإن قالوا ذلك لكم، لِأبنائهم فقط يفتحون الطرق، منهم من درس في

المزيد


شباب «صاغرو باند» يواصلون مسيرة الأجداد.

أبريل 5th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المقاومة الجنوبية الشرقية الغيغوشية., المناضل.

شباب «صاغرو باند» يواصلون مسيرة الأجداد

SaghruBand.jpgشباب مجموعة «صاغرو باند» للموسيقى الملتزمة المنتمين لقبائل أيت عطا، مثال حيّ لاستمرار مسيرة نضالية بدأها أجدادهم بسلاح الحديد والنار في معركة بوكافر المشهورة لطرد المستعمر الفرنسي قبل 77 سنة إلى جانب قبائل الجنوب الشرقي.

من الصعب جداً أن نكتب… وأصعب منه أن نأتي بجديد، بل و أصعب منهما أن نكتب الحقيقة في زمن أصبحت فيه الحقيقة و الزيف سيان.
أن يكون فنك جميلا.. أن يكون فنك مبهرا.. أن يكون فنك من أجل الفن.. ذلك شيء رائع وأروع منه أن يكون فنك حاملا لرسالة إنسانية نبيلة. ذلك كان قدر شباب مجموعة «صاغرو باند» الموسيقية الذين اختاروا الموسيقى الملتزمة سلاحهم للنضال ووسيلة للدفاع عن القيم الانسانية النبيلة، فرسموا للمتلقي بالكلمة المتمردة واللحن الملتزم لوحة واضحة المعالم عن أفراح و أتراح الانسان المغربي، عن آهات وهموم الانسان البسيط، بأدق التفاصيل وبصورة جرّيئة، مشاكسة ومزعجة في بعض الاحيان، وبعيدا عن كل المزايدات والشوائب.
من صميم الجنوب الشرقي ترعرعوا، في واحات تافيلالت الكبرى تتلمذوا، و ببساطة الانسان الأمازيغي أبدعوا بصدق.. إنهم ها هنا ليقولوا لنا إن دادا عطا لم يمت… إن زايد أوحماد وعسو أو باسلام ما زالوا هنا بيننا… إنهم هنا ليكملوا مسيرة أجدادهم بسلاح النوتة والنغم والكلمة الهادفة… سلاح لا يقل أهمية من سلاح الحديد والنار التي واجه به أجدادهم المستعمر والغزاة.
يعرفهم الصغير والكبير، الشيخ والفتيّ، ويعرفهم البسيط.. لأنهم لسان حاله ومرآته التي تعكس حقيقة ما يعيشه.
لقد استطاعت «صاغرو باند» أن تفرض نفسها كرقم صعب في معادلة الأغنية الأمازيغية الملتزمة في المغرب وخارجه. فلقد كان لها الفضل في نشأة جيل جديد من الفنانين والعازفين على القيثارة والآلات العصرية، اقتدوا بطريقة الفرقة في الأداء والإيقاعات، خاصة في هذا الركن من المغرب الحبيب، المغرب المنسي. كما كان لها الفضل في تكسير مجموعة من الطابوهات والممنوعات في مجتمعٍ يطغى عليه الطابع المحافظ.
إن «صاغرو باند» كانت الشرارة النضالية التي أنارت طريق الأغنية المتمردة الحديثة، حيث ض

المزيد


من تاريخ قبائل أيت عطا بالجنوب الشرقي : معركة بوكافر الشهيرة.

أبريل 2nd, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

من تاريخ قبائل أيت عطا بالجنوب الشرقي : معركة بوكافر الشهيرة.ALILOUCH.png

من إعداد وانجاز الأستاذ : امحمد عليلوش(Iyider  النقوب).

**********************************************

 1) مقدمة :

   إن منطقة الجنوب الشرقي للمغرب وتضاريسها المختلفة قد أفرزت تشكيلة اجتماعية قبلية جد متميزة منذ القرن السادس عشر ، هذه الجماعة حاولت أن تتكيف مع الظروف القاسية لهذه المنطقة ، إضافة إلى موروثها العقائدي ، فأعطت تنظيما مدنيا مبنيا على العرف تعقيدين وتحكمه علاقات اجتماعية وسياسية مختلفة ، هذه الجماعة هي اتحادية أيت عطا ، التي كانت تنتسب إلى زعيمها الروحي دادا عطا والتي اختارت جبال صاغرو كمعقل  أساسي لكل تنظيماتها الاجتماعية والسياسية. كما مكنتهم الطبيعة الجيولوجية الوعرة لهذه المناطق من دحر كل الأطماع القبلية الأخرى، وحتى العيش في أمان من كل الأعباء المخزنية المختلفة. و ذلك ما أكسبهم نزعة الحرية والتحرر من كل سلطة مهما كان مصدرها وهدفها[1].و لقد عبر عنها الفرنسيون واعترفوا بصعوبة جبال صاغرو كحصن طبعي عندما أشار الضابط الفرنسي التابع لإدارة الشؤون الأهلية جورج سبيلمان في كتابه المشهور " أيت عطا الصحراء وتهدئة درعة العليا" :حيث قال عن طبوغرافية صاغرو: "هي أكثر المناطق التي شهدها الفرنسيون تعقيدا."[2] كما أن شارل دوفوكو الرحالة الفرنسي الذي جاب المنطقة سنة 1884م قد أشار عند عبوره لجبل باني إلى أنه "قد دخل عالما جديدا" [3]. هذه المنطقة الوعرة التي اتخذها أيت عطا موطنا لهم هي بدورها شاهدة على حدث تاريخي بامتياز في بداية عقد الثلاثينيات من القرن الماضي حيث كانت منطقة صاغرو وبالضبط جبل بوكافر ساحة لمعركة تاريخية سجلت ضمن سجلات تاريخ كل من المغرب وفرنسا. إنها معركة بوكافر الشهيرة، ترى كيف مرت هذه المعركة وما هي أسبابها و نتائجها ؟

2) نظرة موجزة عن قبائل أيت عطا.

   قبل الحديث عن هذه المعركة لابد لنا أن نشير إشارة  ولو بسيطة إلى تلك القبائل الأمازيغية التي كانت وراء هذه الملحمة…فكما يعلم الجميع فقبائل أيت عطا تستقر في منطقة الجنوب الشرقي للمغرب منذ القرون الوسطى وقبل ذلك ,وتمتد هذه المنطقة على مساحة شاسعة جدا ( تقدر ب70 ألف كلم مربع) [4]ويحدها شمالا وادي دادس ,تودغى وسيدي بويعقوب وشرقا واد زيز(الراشدية)وغربا درعة .ومناطق تواجد أيت عطا تحتوي على أشكال تضاريسية مهمة ,الشيء الذي أعطاها مميزات خاصة سواء من حيت المناخ أو الغطاء النباتي ثم الشبكة المائية وخاصة الجوفية .ونجد من ابرز الأشكال التضاريسية التي تشكل القلب النابض لايت عطا كتلة صاغرو التي تعتبر الامتداد الشرقي للأطلس الصغير وتمتد بالإضافة إلى أوكنات على مسافة 200كلم طولا و40كلم عرضا يفصلها عن واد درعة منخفض عميق (منخفض النيف،تازارين تاغبالت) ولا تتعدى الانحدارات في هذه الكتلة (صاغرو) 20 درجة°جنوبا والى 10 درجات شمالا ,ويشكل جبل "امالو نمنصور " هيكله وتصل قيمته إلى ارتفاع2712م، ومن الجنوب من هذه القمة وعلى الجزء الشمالي من هذه الكتلة تقع قصور اكنيون على ارتفاع 2000م وتبدوا منحصرة في واد الرك ويشرف عليها حافات امالو نمنصور[5] وهي عبارة عن هضاب تتصاعد عموديا لتشكل القلعة الحصينة لقبائل أيت عطا والتي دارت عليها الملحمة الكبرى وهي معركة بوكافر سنة 1933م مع المستعمر الفرنسي التي هي موضوعنا اليوم  وخلاصة القول أن هذا الموقع الجغرافي الشاسع الذي يشكل مجال تحرك قبائل أيت عطا هو الذي خلق جوا لظهور "ازرف" وهو الذي نظم حياتهم الاقتصادية والاجتماعية .

لقد ظهر حلف أيت عطا –حسب ما يرويه بعض المؤرخين والكتاب كسبيلمان –في القرن الخامس عشر الميلادي على يد الزعيم والأب الروحي دادا عطا احد أقرباء عبد الله بن حساين دفين تامصلحت المتوفى سنة 1567[6] (21 ربيع الأول سنة 977هـ) ,فقد استطاع دادا عطا أن يوحد قبائل أيت عطا تحت ظروف لا يخلوا من أثارها المجتمع المغربي ككل ، فضعف السلطة المركزية أي سلطة المخزن قد حركت الشعور للاستقلال لدى البعض وتحريك فكرة الزحف والتزعم لدى بعض القبائل من اجل الدفاع عن نفسها او محاولة التوسع عبر السهول لصالحها.وفيما يخص اتحادية أيت عطا لا ندري بالضبط الهدف الأساسي من تكوين هذه الاتحادية هل للدفاع أم تحقيق أهداف سياسية لتسيير المغرب هذا مع العلم أن عبد الله بن حساين كان شريفا ادريسيا كانت له سمعة طيبة آنذاك .ومهما كانت الأمور فالجزم أن دادا عطا حاول أن يوحد قبائل المغرب الشرقي تحت اسمه وكون اتحادية أيت عطا التي رسمت بصماتها في التاريخ .وتجدر الإشارة هنا إلى أن  ضريح دادا عطا يوجد ب"امي نتقات نلكتاون" و المسماة حاليا بتاكونيت بضواحي زاكورة .

إن حلف "خمس خماس" الذي يشكل اتحادية أيت عطا لم يكن وليد الصدفة , بل تكون تدريجيا بعد ان كان في البداية ثلاثيا ثم رباعيا ليستقر أخيرا على خمسة أخماس وذلك بازاحة وإقدام البعض في الاتحاد ,هذا الأخير الذي كان في بداية الأمر يضم قبائل من "أيت ياف المان " كايت حديدو وايت مرغاد قبل تكوين حلفهم[7] الا أن الضغوطات التي يمارسها أيت عطا على هذه القبائل والتي تتمثل في غزو أراضيها والتوسع نحو الشرق على حسابها ,أدى إلى انفصال أيت حديدو و أيت مرغاد وهذا ما أدى إلى وقوع تعديلات على الحلف فأصبح يتكون من خمسة أخماس فقط.[8]

وأدرج هنا القبائل المشكلة لاتحادية أيت عطا في جدول على الشكل التالي :

  AIT-ATTA.png

 

 

 

 

 

3- ظروف وأسباب معركة بوكافر العطاوية:

 يتجلى السبب الرئيسي في رغبة فرنسا تكملة سيطرتها على جميع مناطق المغرب التابعة لنفوذها وذلك بعدما وقعت اتفاقية الهدنة في مارس 1912 بفاس ، وبفضل المقاومة المغربية في جميع المناطق واجهت فرنسا صعوبات جعلت منها تنهج كل ما تراه مناسبا للسيطرة على الوضع.

أما السبب المباشر لمعركة بوكافر : جاء ذلك بعد أن رفض أيت عطا التعاون مع الفرنسيين عبر برقية إلى الحامية الفرنسية في أرفود، جاء فيها:. انظر سبيلمان: أيت عطا الصحراء، ص38.: "و أخيرا عندما قامت طائراتنا سنة 1930 بقنبلة أحد قصور إيلمشان الذين كبدت قواتهم المقاومة خسائر فادحة لأتباعنا ، وجهت مراسلة لهؤلاء (أيت عطا) ، نشرح لهم أننا لم نكن نريد المبالغة في الصراع ، وأننا كنا على استعداد للظهور بمظهر التسامح إذا أوقفوا الهجومات من جانبهم. وقد اكتفى عسو أوبسلام رئيس المشان بأن أرسل إلينا البلاغ الآتي : "عليكم بالمجيء إلى هنا للبحث عن الجواب."

" Hasso ou Basellam chef des ilemchane, se contenta de nous adresser le message suivant : «  que celui qui a rédigé cette lettre vienne chercher ici la réponse. »

4- مراحل معركة بوكافر:

     بوكافر اسم لقمة من قمم جبل صاغرو ، هذه القمة التي تبعد عن مدينة ورزازات بحوالي 200كلم ، وتبلغ قمته حوالي 2275 متر في الارتفاع . لقد اختار العطاويون هذا المكان نظرا لأهميته الإستراتيجية العسكرية ومناعته وحصانته وصعوبته ، فمنطقة صاغرو منطقة وعرة المسالك تضاريسها مرتفعة وتتميز بمغاور عميقة ومياه منحدرة .

لقد مرت معركة بوكافر بثلاث مراحل تاريخية مهمة حسب ما التقسيم الذي أشارت اليه المندوبية السامية للمقاومة وأعضاء جيش التحرير :

- الأولى في يناير 1933 وتميزت هذه المرحلة بالنهج الذي سلكه العطاويون في مواجهة المستعمر هو حرب العصابات بزعامة البطل التاريخي عسو او بسلام وذلك عن طريق الهجوم المباغت واقتحام مواقع القوات الفرنسية ومراكز الضباط وقطع طرق التموين على الجنود الفرنسيين . وهذه قولة احد قادة الجيش الفرنسي تقربنا شيئا ما من أهمية هذه المرحلة ومدى تأثيرها على الجيش الفرنسي ، يقول جون ديسم أن عسو او بسلام واتباعه لم يتوقفوا عن مهاجمتنا ، ففي شهر يناير 1933 وحده ، فقدنا نتيجة هذه الهجومات اربعة من أحسن ضباتنا بالإضافة إلى الجنود ومئات الجرحى والمعطوبين وسيطرة المهاجمين على غنائم هامة ، منها بهائم محملة بالأسلحة والمواد الغذائية …

 - أما المرحلة الثانية فهي تمتد من 12 فبراير إلى فاتح مارس 1933 وأثناءها حشد المستعمرون تحت قيادة الجنرال كاترو حركات تودغى ودادس ودرعة والحركة الاحتياطية من الجهة الغربية فيما حشد الجنرال جيرو من الجهة الشرقية حركتي الريف وزيز ، وقد تميزت هذه المرحلة بكونها عرفت مجموعة من المعارك الصغيرة القوية ومن أهمها نجد : معركة سيدي فلاح ، ومعركة تيزي تندات ، اوملال ثم اقانوليلي … إلى غير ذلك من المعارك العديدة التي اتسعت رقعتها . ويعتبر يوم 28 فبراير يوما مشهودا ونقطة بارزة في تاريخ أيت عطا، إذ أبانوا فيه عن دراية وخبرة بالحروب والمعارك. فمنذ الساعات الأولى من ذلك اليوم، ظهر عجز وشلل القوات الغازية. فالمقاومون يدركون جيدا خطورة المستعمر. لذلك حاولوا الاستفادة من التضاريس الصعبة وتجنيدها ضد عنصر أجنبي عنها. وهذا ما حدا بالطبيب العسكري جون فيال إلى كتابة: "المقاومون يدافعون بطاقتهم الأخيرة، مختبئين وراء الصخور، في كهوفهم حيث لا تظهر إلا فوهة بنادقهم، يطلقون النار بدون انقطاع يحصدون خلالها جنودنا."[10]. كانت نقطة الضعف الأساسية عند المقاومين هي أسلحتهم ومعداتهم القديمة. لذلك كان هاجسهم الأول هو تعزيز إمكانياتهم الدفاعية ولم لا المبادرة بالهجوم. وقد بذلت جهود جبارة لهذا الغرض، منها شراء بعض الأسلحة من المهربين اليهود بأموال طائلة. وفي نفس الوقت نصب كمائن للقوات الغازية لانتزاع الأسلحة المتطورة. منها عملية تيزي نتدارت غرب ورزازات، وعملية أمسعد في صاغرو حيث استولى المقاومون على قافلة من 117 بغلة بعتادها بعد القضاء على حراسها. وبهذه الطرق وغيرها تسلح المقاومون لأول مرة بأسلحة متنوعة أهمها تلك ذات القذف السريع عوض "بوشفر "بطلقاته المتقطعة.[11] وهذه الجهود من المقاومين كان لزاما أن تثمر نتائج هامة تفجرت فعاليتها في اليوم نفسه(أي يوم 28 فبراير). ذلك اليوم الأغر الذي أباد فيه المقاومون القوات الغازية إربا إربا، والتي لم تفلح في زعزعة أناس يدافعون عن وجودهم ويحصنون استقلالهم. ففي ساعات معدودة خاب الأمل الاستعماري وانطفأ الحماس العدواني، لتحل الكارثة بالغزاة منذ الساعة السابعة صباحا من ذلك اليوم. الثلوج تتساقط وكأنها بصدد إعداد كفن للاستعمار، والرياح الباردة تزمجر متوعدة. إن ذلك في ذهنية السكان البسيطة غضب من الطبيعة ولعنة من السماء ضد فرنسا.[12]

 -  أما المرحلة الثالثة والأخيرة والحاسمة فامتدت من فاتح مارس أي نهاية المرحلة الثانية إلى 21 مارس نفس السنة (1933) وتتميز هذه المرحلة بالفشل الذي واجهته الجيوش الاستعمارية التي عمدت إلى أساليب الإبادة الوحشية وذلك عن طريق الحصار المطبق والمؤدي إلى الجوع والعطش والفتك بالماشية والتي كانت المصدر الأساسي لعيش السكان. والأمر الخطير في سياسة المستعمر يتجلى أساسا في قنبلة عيون المياه ، وهذا كله أذى بالعطاويين إلى الصعود إلى قمم جبل صاغرو من اجل كسب الانتصار وجعل المستعمر حائرا أمام الوضع وبالفعل تمكن المجاهدون من قتل احد القادة الكبار من الجانب الفرنسي وهو الجنرال بورنازيل إلى جانب عدد كبير من الضباط والجنود وهذا كله أدى بالجيش الفرنسي إلى استعمال أسلحة متطورة وخاصة الطائرات من اجل قنبلة مواقع القبائل العطاوية ، ولقد دام هذا الحصار مدة 22 يوما وخرج أخيرا إلى عقد هدنة مع هذه القبائل وفتح باب المفاوضات . وفعلا تمت هناك هدنة بين قبائل أيت عطا ومجموعة من جنيرالات الفرنسيين المقيمين بالمنطقة وقد تقدم عسو او بسلام على رأس وفد قبائل أيت عطا.[13]

ففي 24 مارس 1933 وقع نقاش وجدال صاخب في معسكر المقاومين حول الاستسلام من عدمه. حيث في النهاية أراد أغلب السكان إنقاذ ما تبقى من الأطفال والنساء. وهكذا وقع الاستسلام بموجب اتفاقية منصفة. بل يتخيل متصفحها بأن المقاومين هم الذين انتصروا فعلا. ذلك أنها تضمنت بنودا كلها لمصلحة هؤلاء ومنها حسب ألبير عياش:[14]

1-الاستسلام للمخزن المغربي.

2-إبعاد سلطة الكلاوي عن أراضي أيت عطا.

3-إبقاء الأسلحة في أيدي السكان.

4-عدم تشغيل السكان في أعمال السخرة.

5-عدم استدعاء النساء للغناء في الحفلات الرسمية.

ومن غرائب الصدف أن النساء اللائي وقعت المعاهدة باسمهن كن أول الرافضين للاستسلام. وقد واجهن المستسلمين بعاصفة من الاستياء وصحن في وجههم: "عار عليكم، أنتم لستم رجالا مادمتم ستصبحون عبيدا للنصارى.".

5- نتائج و خسائر معركة بوكافر:

    أ- بالنسبة للفرنسيين :

      كانت الحصيلة كارثية للفرنسيين بكل المقاييس. فضباطهم يتساقطون صرعى. فحسب ما أشار إليه امحمد حدى و الكاتب هوري فإن :

-         التجمع الغربي في معركة بوكافر خسر الضباط الآتية أسمائهم :

الإسم

الصفة

الفرقة

الملازم سيوراك  SIEVRAC

Sous lieutenant

 

الفرقة 34 من الكوم

الملازم الأول تيمبانيون

ملازم أول

الفرقة 39 من الكوم

الملازم شوفاليي

Lientenant le chevalier

الفرقة 6 من القناصين السنغاليين

الملازم بوادفين

ملازم

الفرقة 2 من القناصين المغاربة

-         التجمع الشرقي :

 

المزيد


DETENUS AMAZIGHS : LE SOUTIEN DE TILELLI

مارس 28th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المقاومة الجنوبية الشرقية الغيغوشية., المناضل.

DETENUS AMAZIGHS : LE SOUTIEN DE TILELLI CONTINUE

le 29/01/2010

Open in new window
 

En signe de soutien et de solidarité, une délégation de l’Association Tilelli s’est rendue le lundi 11 janvier 2010 à Fzou (Alennif) pour rencontrer la famille du détenu politique amazigh Mustapha OUSSAIA.
Cette délégation a été honorée par la présence de M. Lhou HEJJA, père de Younes HEJJA, ex-détenu politique du MCA.
La famille OUSSAIA a souhaité la bienvenue aux membres de la délégation. Et le père du détenu leur a fait part des différentes intimidations dont sa famille continue d’être victime.

 

Une visite similaire a été faite le 2 décembre 2009 auprès de la famille de Hamid OUADOUCH à Amellagou.
Pour rappel, ces deux détenus ont été condamnés arbitrairement le 25 novembre 2009 par la Cour d’appel de Meknès à 10

المزيد


SORTIE DU DEUXIÈME ALBUM DU GROUPE IMENZA N TLELLI

مارس 28th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , (1)الجنوب الشرقي, المناضل.

 

SORTIE DU DEUXIÈME ALBUM DU GROUPE IMENZA N TLELLI

Open in new window

Le jeune groupe de musique IMENZA N TLELLI vient de sortir son deuxième album intitulé TIZLIT N UNEKRUF (Chanson du détenu). Composé de sept chansons, ce CD rend hommage aux détenus politiques de la cause amazighe en l’occurrence Mustapha OUSSAYA et Hamid OUADOCH. D’ailleurs, la pochette porte les photos des deux militants dans un espace ténébreux mais avec une marrée de manifestants à l’horizon.

Les textes des chansons d’Imenza n Tlelli sont écrits par le poète Omar DEROUICH. Ces poèmes vacillent entre la tristesse et l’espoir mais la participation de jeunes musiciens tels que Zakar, Itri et Amerdas a rendu les airs plus gais et doux.
Parmi les chansons fortes de ce travail artistique, nous avons la chanson AKURMU N TUCKA : (Geôle de Touchka). Le texte traite la situation des détenus politiques amazighs qui souffrent d’injustice et de mépris mais gardent leur moral fort grâce à la légitimité de leur cause.
Moha, le chef du groupe y a brillé par sa voix mélodieuse ; les mélomanes en garderont la trace sûrement.
Zed a Merru Zed a Hellu est une chanson destinée aux enfants. C’est un texte qui appelle à l’activité, la lecture et la création ; et c’est ce qui manque à la jeunesse amazighe. Tatfi n uzemmur (Plaisir de l’olivier) parle de l’olivier, symbole de résistance et de vivacité ; la cueillette des olives et le ramassage de l’huile d’olive fait partie des fêtes rituelles connues depuis longtemps à Tamazgha.
Un autre texte traite de la terre, il s’agit de la chanson Tighermatin (Chateaux amazighs), ces villages citadelles à l’architecture pittoresque ; construit en pisé, avec art, ce patrimoine amazigh est délaissé au détriment du béton propre mais sans valeur artistique. L’artiste y appelle les Amazighs à tenir à leurs racines et ne pas suivre aveuglément les changements et les autres car ils sont devant un problème d’identité. Ce qui est pire est que les Amazighs sont les derniers à s’intéresser à leur civilisation.

المزيد


Le gendarme inhumain

مارس 27th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

Le gendarme inhumain

5-5.jpgMessieurs les agents d’armes ? Humanisez-vous, la corruption à détruit en vous le vraie visage humain. En tant qu’êtres humains, nous éprouvons le besoin et le désire irrésistible de se communiquer.

Dans le même ordre d’idées, nous nous posons la question suivante: Pourquoi ? Vous nous répondre, souvent agressivement sur un ton méprisant, voire haineux lorsque la demande à été formulée poliment et gentiment ? Autant que les choses soient claires, à ce moment là si c’est le mépris et la haine que nous sommes censées apprendre hélas. Et beaucoup de fois hélas. Alors permettez-moi de vous dire qu’on ne vient-pas au monde en un uniforme ! En effet, une des règles de base dans notre société n’est-elle pas la politesse et le respect ? Le grand mot le respect. Les surveillants de la monarchie comme, Gendarmes policiers ou hommes verts, ne devraient-ils pas montrer l’exemple, en utilisant les règles d’usage? « Le respect ». El me semble qu’une communication respectueuse entre les citoyens ordinaires et ceux qu’ils les gouvernent dans un langage correcte serait plus propice à instaurer un climat agréable. Alors pourquoi tant de provocation, de méchanceté gratuites de sadisme et d’agressivité?
S’il vous plaît n’invoquez-pas la raison de sécurité car le respect de chaque être vivant est un devoir, donc il faut respecter la vie.
Sous toutes ses formes.
Dire, lire et écrire « tamazight »pour la population est un besoin aussi vital, que l’air que l’on respire…Ras- l’bol d’être bâillonnée, nous allons finir par étouffer, à force de toujours refouler notre haine face au silence de l’ensemble des gouvernants de notre société. Face à l’indifférence, l’individualisme et l’égoïsme de tous les complices du libéralisme. D’un système soi-disant démocratique et égalitaire. En vérité fasciste et même carrément totalitaire, puisqu’il spolie les droits des individus, comme s’il ne valait pas la peine qu’on s’unisse, qu’on se batte tous ensemble afin de cesser cette ignoble et indéfendable injuste. Et que notre force triomphe des faiblesses, des institutions judiciaires et pénitentiaires pour cela une mobilisation de masse et nécessaire. Compte tenu de notre communauté d’origine et de destin.

Je suis convaincu que nous n’avons pas d’autres choix de vivre en commun et de protéger notre environnement contre ces pollueurs, ces gros sacs pleins de toute sorte, de produits chimique et toxiq

المزيد


حوار مع الفنان الأمازيغي أمـناي: الأغنية الأمازيغية سائرة في طريق العالمية

مارس 16th, 2010 كتبها الغيغوشي الحر نشر في , المناضل.

حوار مع الفنان الأمازيغي أمـناي: الأغنية الأمازيغية سائرة في طريق العالمية.

Amnay2010.jpgشهد الحقل الفني بالجنوب الشرقي في السنوات الأخيرة تنوعا وتعددا لا نظير لهما، وارتبط ذلك بإعادة الاهتمام بتراث المنطقة المحفوظ في الذاكرة المحلية للساكنة، وانصب هذا الاهتمام أساسا على إبداع أغاني أمازيغية راقية وجميلة، بكلمات شعرية رائعة مستوحاة من التراث، وأداء موسيقي أروع، جعل من هذه الأغنية الجنوبية قادرة على اختراق وتجاوز مجالها الجغرافي والحضاري نحو فضاءات أوسع وأرحب، منافسة بذلك الأغنية الأمازيغية التقليدية، وكونت بعد سنوات قليلة من التألق جمهورا وفيا واسعا يمتد إلى دول أوربا وشمال أفريقيا.
إن أحد نقاط القوة في هذه الأغنية العصرية الأمازيغية يتجلى في قدرتها غير المتناهية على اقتباس مضامينها من تيمناظين وأحيدوس وأشكال فنية أخرى، وكذا انفتاحها الكبير على الأغنية العالمية والآلات العصرية. ثم قدرتها على التعبير عن هموم السكان ووضعية العزلة والإقصاء الاجتماعي وغيره. بل كثيرا ما كانت الأغنية تعبيرا عن مواقف سياسية أكثر جرأة.
يحدث كل هذا في سياقات معينة تعبر عن التغير الاجتماعي الذي يعيشه الجنوب الشرقي في الآونة الأخيرة، وفي سياق استمرار وسائل الإعلام بمختلف أشكالها في إقصاء هذه المناطق الغنية بتراثها وجحود المؤسسات الثقافية وصناع القرار في هذا البلد.
وضمن هذه السياقات مجتمعة، أجرينا هذا الحوار الصريح والعفوي مع الفنان الشاب أمناي، والذي يعتبر أحد الرموز البارزة في هذا المسار الفني الجنوبي، وهو فنان مثقف ومناضل يشتغل على

القضية الأمازيغية بطريقة عميقة، وطالب جامعي يزاوج بين العلم والفن
- الفنان أمناي azul.
azul fellak d ansuf issk ghurnegh، مرحبا بك.
- أسكاس أماينو، سنة أمازيغية سعيدة.
    Aseggwas ameggas .s taghzi n tudert d tadfi n wussan iyregzen n tlelli
- بمناسبة احتفال إمازيغن بالسنة الأمازيغية الجديدة، كيف تنظر إلى مستقبل إمازيغن والأغنية الأمازيغية؟
لطالما كان الاحتفال بقدوم السنة الأمازيغية الجديدة مناسبة لنقد الماضي من أجل إعطاء صورة تقريبية لمعالم المستقبل. 2959 كانت، بالنسبة لي، سنة من العطاء غير المنقطع، سنة ثقافية، سنة أوراق سياسية ومحاكمات صورية في حق ايمازيغن. وسنة أخطاء يعد تصحيحها أكبر خطوة الى الأمام يمكن ان نقدمها لقضيتنا. فما دام ايمازيغن يعترفون باخطائهم ويسعون الى تقويمها فلا خوف على الأمازيغية ولا هم يحزنون. وهذه دعوة للكف عن التعنتر والى العودة لعقلانية أفولاي وماسينيسا. وهذه حقيقة لذاتها أوجب ان تكون حقيقة بذاتها.
أما بخصوص مستقبل الأغنية الأمازيغية. فهي سائرة في طريق العالمية ما دام ان هناك فنانين يسعون الى تطويرها شكلا ومضمونا. 
- أمناي هو اسمك الفني، كيف وقع اختيارك على هذا الاسم؟
نعم لقد طرح علي هذا السؤال في أكتر من مناسبة، نظرا لعمق أبعاد ودلالات الإسم. فأمناي amnay إسم أمازيغي يعنى الفارس. لكن السؤال الذي يطرح نفسه هو: هل من مجال للتقارب بين الفروسية والغناء؟
نعم، فإذا كان الفارس يمتطي صهوة جوده للقتال والتضحية من أجل كرامة عشيرته وأرضه، فقد يصدق القول أيضا على فنان يقاتل لكن ليس على صهوة جواد ولا بواسطة سيف، لكن بموسيقى وكلمات ملتزمة دفاعا كذلك عن حال من يشاركهم هَمَّ قضيته. لدى أمكن القول أن فنانا بتلك المواصفات لن يكون إلا فارسا.   
- كيف جاء عشقك للغناء؟
بحكم أنني ولدت في أسرة محبة

المزيد


التالي